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湖田窑影青瓷鉴定要诀

文章来源:本站原创 作者:曰若堂 发布时间:2015年04月16日 点击数: 次 字号:

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??? 本文从宏观到微观的多角度来观察湖田窑样本,提出一套较为客观的指标。样本来自南宋末期的湖田窑产品,因此也最适合于鉴定同类产品,当用于鉴别其他影青窑系的副厂产品时,本标准也仅具有一定参考价值。建议藏家利用本法初步鉴定后,再利用热释光等科技手段进行最终检测。?

  1. 釉色

远观湖田窑器物釉色呈天青色,晶莹通透,器身上转角、凹陷等积釉较深处呈水绿色,呈现温润如玉的风姿。近观则可看到釉层呈现出透明玻璃质,湖田影青胎体轻薄,其中的薄胎制品往往能透过光照而映现纹饰,纹饰在釉色的衬托下,光影互现,令人称绝。不同批次的湖田窑器物呈色会有细微的差别,有的偏蓝些,有的偏绿些,只有仔细观察才能区分。

作假者借鉴老瓷片和真品瓷器,通过大量试验,有的也能仿制出和真品差不多的颜色。但是常见的地摊级赝品的颜色还是很好区分的,因为他们普遍是要偏灰、偏黄的,没有晶莹通透的感觉。最为收藏者,要想减少失误率,最好的方法就是术业有专攻。以影青瓷来说,历史上受湖田窑影响,出现过近千家烧造青白瓷的小窑场,产品呈色各异,如果不加区别一概收藏,精力难免分散,无法早日悟道。影青瓷里最好的窑口是湖田,然后是湘湖窑,如果有条件收藏这两家就不用兼顾其它偏窑了。

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  1. 棕眼

棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。湖田窑坯胎是生料,高温烧结时会产生大量气泡。气泡通过釉面逸出,有些釉表面未被及时填平,于是形成大小不同的棕眼。棕眼多数只是釉层表面的凹痕,凹馅面大小不一、深浅不同,形态也有差异。也有个别棕眼呈针管样细孔状,穿透釉层,连通瓷胎。历经千年土浸后,釉层下的胎体上,会形成大小不一的扇型土浸斑。灯光照射影像明显,可作为鉴定的重要佐证。

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  1. 形制

湖田影青的器物造型,符合宋代的审美标准,简言之就是儒雅。宋代尤其南宋是中国文化史上一个高峰时期,当时经济繁荣,社会富足,从皇帝到官僚到散布各地的士绅阶层,是一个庞大的具备极高文化修养的人群,他们的情趣影响了当时的瓷器制作,追求的是单一颜色之美,器物造型之美。瓷器造型以秀丽挺拔为特色,各种形制皆有出处,有的源于青铜器;更多的是源于金银器,再加以创造。器物形制通常带有明显的仿金银器特征:如瓜楞壶的瓜楞型壶身、细长弯曲的流;盘口的折沿;碗、盘、碟等口部多用花口;碗碟内壁饰六条凸筋等。

以下是本馆收藏的一些典型器物的造型,还有一些是来自其他可靠博物馆的藏品。我们搞收藏要选择造型精美、有据可查的器物,看上去粗鄙不堪的器物,有两种可能,一是偏窑所产的低档品(实际上宋代的小窑瓷器也是讲究造型美的,只是与大窑相比加工工艺粗糙些),一是当代的低仿品,前者仅具标本价值,后者则全无价值。经常观看、把玩真品,自然就会濡染宋人的美学思想,就会感受到宋人器物的造型之美是称得上“增一分则肥,减一分则瘦”的,回头再看仿品,就会察觉出东施效颦之丑了。

  1. 时代特征

????影青瓷几乎没有传世品,通常只有窖藏品和陪葬品以及窑址残片三种可能,多数卖家所售的成组器物,都会声称是具有共同出处,收藏者进行这类交易时,应当耐心听取卖家的“故事”,然后就要特别留意于分析一批器物里各独立个体的时代特征:一定不能有时代层面上的冲突,这是因为不同类型器物的出现时间是有先后顺序的。首先是不同器物类型的出现有先后顺序:以五管瓶为例,这种器形始于北宋,据说是从陪葬用陶谷仓演变而来,到了南宋时期这种器物就较少使用了,取而代之的是一种龙虎瓶;再者,不同时代的制作工艺总体差别不会过于悬殊。总之,如果一个卖家处出现了不属于同一时代的器物,还有故事,则疑点较大。不过,也不能太武断,从我国考古发现上看,曾经不止一次发现过不同代器物出现于同一墓葬的现象,如商代墓葬里出现红山时代的玉器,西周墓里发现作为战利品的商代青铜器等等,所以我们也不能一概的说所有同坑不同代的瓷器都是假的,只能说认为作伪的可能性极大,要结合其他因素作更深入判断。

  1. 胎质

????湖田窑正品采用优质磁石捣练制胎,胎体质地洁白,含铁量少,很少有火石红色,历经千年之后,即使稍显鹅黄,也多是土沁而已。有的低仿品为了营造古老的外观,经常把露胎处图涂得黑糊糊一片,这是很拙劣的手法。还有的胎土发灰,模仿一些偏窑产品,要价也不高,这类东西少碰为妙。

  1. 厚度

湖田窑的精品以胎体超薄着称于世,以本馆收藏的渣斗为例,器壁最薄处仅有2毫米,如此精湛的工艺,是当代作伪者绝难达到的。不过,厚壁的器物也是有的,这些多数是非实用器物,如作为明器的鸡头壶、鸡头瓶等,器壁就很厚,内里只有象征性的空腔,手感极重,因为它们本就不是给活人用的。

利用厚薄来辨真伪时要辩证地看问题。不过市面上常见的仿品器壁都是比真品厚很多的,因此对比同类器物的重量,会赝品会重于真品。

  1. 壶瓶类器物成型工艺

????壶瓶类器物多采用分段模制,接胎成型的工艺来完成。在器壁上通常能看到较明显的接胎缝,有的为掩饰接胎缝,会在接缝处贴花装饰。当代仿品也是采用相同工艺制作的,只是工艺稍差,对接更粗糙些。器物随形体差异制作难度也不同,市场上常见的仿品仿的都是一些难度较低的品种。通过对一些赝品的观察,可以看到,有的造假者手头是有真品作样子的,仿出来的东西能有八九分像。有的仿品制造者可能是参考博物馆陈列品的照片做的,所以他们做出的赝品在尺寸上往往要与真品稍异,还有的图案排布较真品略有错位,或者装饰用的莲瓣、装饰数量与真品有异,显然是无法看到博物馆展品或照片背面的原因。

  1. 碗碟类器物成型与烧制工艺

????采用旋转拉胚,套模取型的工艺,所制器物通常内径尺寸统一,厚度略有不同(也有个别较厚的)。碗碟类器物与壶瓶类器物烧制工艺的最大的区别是其除了底部垫饼烧法之外还有一个芒口覆烧法。因而导致器物从外观上可分为四类:

  1. 通体施青白釉,底部垫饼烧;
  2. 器壁施青白釉,器底施白釉,芒口覆烧;
  3. 通体施青白釉,芒口覆烧;
  4. 口沿施仿金釉,底部垫饼烧。

???之所以出现四种形式,是受到了定窑覆烧工艺的影响。定窑的是覆烧的发明者(下文有详解),采用覆烧工艺制作的定窑芒口白瓷餐具曾经一度被宫廷采用,宫廷餐具的芒口上都镶有金银口边,所以不能想当然认为芒口是低档品,实际情况是,芒口餐具里既有印花薄胎的普通制品,也有双面刻划,修足细致的精品。前者的出现是为了尽量降低成本,后者则是为了利用覆烧工艺来克服正烧时碗体失圆的不利因素——元代之前,景德镇瓷器采用一元配方胎土,器物胎体较软,正烧出的碗碟尺寸大了就会走形,所以正烧的碗碟很少有圆口的,通常都会剪出6个小瓣,为的是掩饰器口失圆。现今的一些仿品实际上是采用二元配方瓷土烧制的,可以烧出非常规整的正装圆口碗碟,恰恰露出了作伪的马脚。

相比之下,现代仿品的工艺要精于古代作品,不同个体间厚度差异更小。有一个非常有趣的现象:满釉、底部垫烧的刻花碗是古代制品里等级较高的,但是其仿品是跟真品最相像的,成本也是最低的(不到50元),原因很简单,古代最高工艺一直延续至今,与现代普通工艺差别不大,再加上所用原材料一模一样,所以仿制反而是最容易的。

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  1. 刻划花纹工艺

????湖田窑真品的刻划花纹工艺非常了得,都是由熟练画师以刀笔手工刻绘而成。对于较宽的线条,所用的刀法称为“半刀泥”,即先垂直一刀,然后斜切一刀,切口形如柳叶。细线条喜用特制竹刀篦成,竹篦刀通常刃宽1厘米,上有4至五个宽窄不一的缺口,用这种刀划出江河湖海的水波纹来,非常生动自然。赝品市场上,底部垫烧的湖田刻花碗是最易被仿制的,而且仿的非常逼真,在初学者看来几乎到了一模一样的程度。但是对于有经验的藏家来说真伪还是很好区分的。秘诀就是要用观看书法作品地眼光来查看一件刻花制品的图案:从整体层面上看,真品率性自然,仿品是呆板做作,原因很简单,创作真品的古代画师都不是一般人,据古人笔记记载,一个普通人从15岁进入窑场工作,如果能在30岁时成为一名画师就是相当了不起的成就了。所以任何一个湖田窑精品的作者都是堪称大师的,其作画过程是不需要打底稿的,是信笔拈来,一气呵成的。所以画面整体感是和谐生动的。反观作伪者,其作画是有底稿的,要么用细线条现打出轮廓线,要么看一眼下一刀,所以整体画面就没有韵律感了。从笔划角度看,真品的每个线条都很流畅,落刀有力,收刀利落;仿品的线条是迟滞的,尤其是遇到密集排列的短线条时,明显能看出作伪者迟疑的感觉。

  1. 模印花纹和贴塑工艺

模印花纹工艺出现于南宋中后期,壶瓶类和碗碟类器物上都有印花,尤其是碗碟类内壁上的印花图案,面积大,构图完整,装饰性强,出现了江河游鱼、海水娃娃、莲塘鸭戏、?芦荡雁飞、池塘水牛、凤穿牡丹等主题鲜明的装饰纹样系列。下图是一个印花碗的陶模。陶模

????采用模印工艺的都是当时的中下等产品,辨识这类器物的真伪有一个窍门,将其看作一幅木版年画,要从纹饰整体构图的完整性、和谐性角度入手来查看,南宋真品画面的特点是:围绕主题众多元素和谐共生、看似密不透风、实则繁而不乱。据笔者对当下市场的观察,图案复杂的模印花覆烧碗碟仿品较少,原因有两点:覆烧工艺还原难度较高,制作正烧赝品只需有个汽炉即可,覆烧则涉及到专用的匣钵、垫圈,还需要精确计算,须知覆烧工艺是当时工厂化大生产的一个杰出创造,适于低成本大批量生产,但是前期设备投入也大,所以从成本角度看仿制是不划算的。另外,模印碗碟表面线条密布,导致局部应力集中点很多,施釉通常较薄,千年之后釉层往往密布冰裂纹,这就进一步增大了仿制难度。不过也有例外之处,最近市面上常见一种定窑印花覆烧碗,说明造伪者已经开始探索新领域了。只要用心,从多角度着手,识别仿品其实不难,最简单的一点,真品的各方面都是率性自然的,比如碗体的厚薄没有统一的标准,施釉厚度也参差不齐。仿品则较为统一,呈现千篇一律的状态。

????堆塑工艺主要用在塑像上,器物上也有使用,常见的有碗底贴鱼造型,用模子先塑出鱼型,然后再贴到器物上。真品的塑像生动、矫健,仿品往往形似神不似。

  1. 垫烧工艺?

从北宋到南宋,器物正装、底部加垫块一直是湖田窑的主要烧制方法,碗碟之外的器物基本上都是正装垫烧的。依靠垫块残留痕迹来鉴定真伪是一个行之有效的方法。湖田窑使用的垫块材料是紫金土,颜色较深,不同于一般仿品常用的普通粘土。通过目视就可将两者区别开来。垫烧材料通常呈圆饼状贴在器底,也有呈三点或多点状的,随器形而变。

????做得逼真的仿品垫烧残留痕的色泽与真品差别很小,需要借助显微镜来观察才能看的更准,真品紫金土烧结物在500倍显微镜下的明显特征是,其中散布着一种绿色矿物结晶。如果在显微镜下没有看到这种绿色晶体,则可能是仿品。当然,就算显微?%8

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